黎骏声。 受访者供图

■广东文化名人风采

出身于粤剧世家,黎骏声从小听着粤曲长大。七八岁学戏,15岁进入剧团正式成为一名演员。从艺40余年来,他塑造了许多迥异的舞台形象。不论是儒雅书生,或是一代帝王将相;不论是古装戏或现代戏,他总是能做到千人千面、不拘一格。舞台之下,举手投足间仍有台上翩翩君子之风度。

黎骏声外形俊朗,嗓音亮丽。先后在《范蠡献西施》《睿王与庄妃》《花月影》《豪门千金》《三家巷》等三十多出大型粤剧中领衔主演,并凭《花月影》拿下中国戏剧最高奖梅花奖。

近年来他在艺术创作上仍不断追求突破,《珠水琴心》等新作足以证明他极高的舞台可塑性。他说:“创作优秀作品,是每一位演员的最终追求。我对粤剧的未来充满信心,希望多打造几部‘留得住、传得开’的作品。”

“创新一定是有利的,但要守住根本”

不久前,黎骏声年度新作——新编古装粤剧《珠水琴心》再次在广州上演,吸引了众多戏迷。与以往才子佳人为题材的传统粤剧生旦戏不同,这部戏关注民间艺术家,表达对民间传统文化的保护与传承。

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他扮演的男主角李慕常满腹经纶却不愿为官,醉心于琴艺,反被知府迫害。“这部戏我最欣赏的地方是不流于俗套,传达了一个观念:艺术来自人民大众,也回归于人民大众,最终是要为人民服务。”

这部戏由黎骏声父亲——茂名粤剧团已故著名编剧黎树权写于上世纪80年代初。原戏篇幅较长,有三个多小时;黎骏声与创作团队对剧本进行整理,压缩到两个多小时,情节更加紧凑,情绪感染力更强,抽丝剥茧般揭开李慕常曲折的身世,更适应现代观众的审美。

对戏曲进行改良,使之更符合当下,同时不丢弃戏曲内核,是戏曲艺术家应该把握的创作原则。

早在2011年,黎骏声的摘“梅”之作《花月影》就在业内一石激起千层浪。剧中糅入了交响乐、流行乐、现代舞等现代艺术元素,被专家称为“粤剧转型期的代表作”。

该剧甫一推出,在业内争议很大,一些传统观众开始不能接受。但黎骏声认为“这部戏仍保留了粤剧最根本的东西,传统程式如唱腔、念白、台步和身段都还在,只是在表现形式上用了当代的新东西”。

黎骏声认为,创新一定是有利的,“但是要守住根本,这个根本就是戏曲的程式化,这样再怎么创新都不会离开戏曲本体”。

艺无止境,不遗余力传承粤剧艺术

台上一分钟,台下十年功。黎骏声在台上挥洒自如、“一秒入戏”的功力,得益于数十年如一日的积累。

学戏过程中,一代名伶红线女对他的艺术追求产生了深远影响。“白天排戏,晚上回去,老师想到有什么要教的,就会把我们叫过去,说哪里做得不够好,可以怎么改进,然后亲自做示范。日常生活中点点滴滴地传授,让我们真真正正学到了心里。”

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